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The British Copyright Act of 1709 protected proprietors of books and music printed after 10 April 1710 who gave copies to the Company of Stationers in London. Upon receipt of a copy, usually within days of its first publication, the Stationers' Hall warehouse keeper entered details into a register. They included the date of registration, the name of the work's proprietor (its author or, if copyright had been transferred, its publisher), and the work's full title, which normally named the composer and the writer of any text and often named the work's performers and dedicatee.Although some publi
Music --- Art music --- Art music, Western --- Classical music --- Musical compositions --- Musical works --- Serious music --- Western art music --- Western music (Western countries) --- 78.04.1 London --- 094:78 --- 78 <41> --- 78 <41> Muziek--Verenigd Koninkrijk van Groot-Brittannië en Noord-Ierland --- Muziek--Verenigd Koninkrijk van Groot-Brittannië en Noord-Ierland --- 094:78 Oude en merkwaardige drukken. Kostbare en zeldzame boeken. Preciosa en rariora-:-Muziek --- Oude en merkwaardige drukken. Kostbare en zeldzame boeken. Preciosa en rariora-:-Muziek --- Musique --- History and criticism --- Sources --- Histoire et critique
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As a distinguished scholar of Renaissance music, James Haar has had an abiding influence on how musicology is undertaken, owing in great measure to a substantial body of articles published over the past three decades. Collected here for the first time are representative pieces from those years, covering diverse themes of continuing interest to him and his readers: music in Renaissance culture, problems of theory as well as the Italian madrigal in the sixteenth century, the figures of Antonfrancesco Doni and Giovanthomaso Cimello, and the nineteenth century's views of early music.In this collection, the same subject is seen from several angles, and thus gives a rich context for further exploration. Haar was one of the first to recognize the value of cultural study. His work also reminds us that the close study of the music itself is equally important. The articles contained in this book show the author's conviction that a good way to address large problems is to begin by focusing on small ones.Originally published in 1998.The Princeton Legacy Library uses the latest print-on-demand technology to again make available previously out-of-print books from the distinguished backlist of Princeton University Press. These editions preserve the original texts of these important books while presenting them in durable paperback and hardcover editions. The goal of the Princeton Legacy Library is to vastly increase access to the rich scholarly heritage found in the thousands of books published by Princeton University Press since its founding in 1905.
Music theory --- Music --- History --- History and criticism. --- anno 1500-1599 --- -Music theory --- -78 <08> --- 094:78 --- 094:78 Oude en merkwaardige drukken. Kostbare en zeldzame boeken. Preciosa en rariora-:-Muziek --- Oude en merkwaardige drukken. Kostbare en zeldzame boeken. Preciosa en rariora-:-Muziek --- 78 <08> Muziek--Verzamelwerken. Reeksen --- Muziek--Verzamelwerken. Reeksen --- Musical theory --- Theory of music --- Art music --- Art music, Western --- Classical music --- Musical compositions --- Musical works --- Serious music --- Western art music --- Western music (Western countries) --- History and criticism --- -Muziek--Verzamelwerken. Reeksen --- Theory --- 78 <08> --- 16th century --- 78.24
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In the London of William Shakespeare and William Byrd, Thomas East was the premier, often exclusive, printer of music. As he tells the story of this influential figure in early English music publishing, Jeremy Smith also offers a vivid overall portrait of a bustling and competitive industry.
Music publishers
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Music publishing
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Music
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Music trade
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Publishers and publishing
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Music printing
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History
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Publishing
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East, Thomas,
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Est, Thomas,
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Este, Thomas,
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Easte, Thomas,
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T. E.
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E., T.
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East, T.
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094.1 <41 LONDON>
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094:78
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78 <41>
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094.1 <41 LONDON> Oude drukken: bibliografie--
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La littérature antique classique dans les bibliothèques : tel est l’intérêt partagé qui réunit dans cet ouvrage littéraires, historiens du livre et chercheurs d’horizons divers pour confronter leurs regards et leurs méthodes. Avec l’Antiquité classique, c’est une tradition qui est donnée à examiner une tradition fondatrice des études littéraires, mais surtout d’un système d’éducation et de pensée, qui à certains moments se confond avec la culture elle-même : l’intense renouvellement qu’elle permet, et son lent et progressif affaiblissement à la fin de l’Âge classique méritaient d’être pris dans le temps long, du xve au xixe siècle. À partir des bibliothèques et de leur histoire se dessine une histoire du « goût antique », celui des estampes comme celui d’une littérature dont les auteurs canoniques évoluent au fil du temps. On y entend les échos d’une histoire intellectuelle, celle des méthodes de classement et de stratification des savoirs, celle qui définit la place de l’Antiquité – et de la littérature – dans l’enseignement. On y lit également une histoire du dialogue qui s’est noué de tout temps, et plus particulièrement à la Renaissance, entre les anciens et les modernes. Histoire culturelle encore, qui renvoie à la formation de l’honnête homme comme à celle de l’homme de l’art, et illustre la force des canons bibliophiliques ou des modes et impératifs sociaux au moins autant que les goûts individuels.
Classical literature --- Klassieke literatuur --- Littérature classique --- Libraries --- Bibliothèques --- Littérature ancienne --- History. --- History and criticism. --- Histoire --- Histoire et critique --- Private libraries --- Books and reading --- Book collecting --- History --- Appreciation --- 027.1 --- 094:78 --- 880 --- Particuliere bibliotheken. Familiebibliotheken. Personenbibliotheken --- Oude en merkwaardige drukken. Kostbare en zeldzame boeken. Preciosa en rariora-:-Muziek --- Literature Greek and Classical literatures --- 094:78 Oude en merkwaardige drukken. Kostbare en zeldzame boeken. Preciosa en rariora-:-Muziek --- 027.1 Particuliere bibliotheken. Familiebibliotheken. Personenbibliotheken --- Bibliothèques --- Littérature ancienne --- Home libraries --- Libraries, Private --- Book collectors --- Documentation --- Public institutions --- Librarians --- Literature, Classical --- Literature --- Literature, Ancient --- Greek literature --- Latin literature --- Appraisal of books --- Books --- Choice of books --- Evaluation of literature --- Reading, Choice of --- Reading and books --- Reading habits --- Reading public --- Reading --- Reading interests --- Reading promotion --- Bibliophily --- Book selection --- Collectors and collecting --- Antiquarian booksellers --- Bibliomania --- Appreciation&delete& --- Appraisal --- Evaluation --- Libraries - Europe, Western - History --- Private libraries - Europe, Western - History --- Books and reading - Europe, Western - History --- Book collecting - Europe, Western - History --- Classical literature - Appreciation - Europe, Western - History --- Information Science & Library Science --- histoire --- littérature antique --- manuscrit --- muséologie --- bibliothèque privée et familiale --- livre rare --- document imprimé rare
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La Bibliothèque nationale de France conserve plusieurs centaines de partitions vénitiennes, imprimées ou manuscrites, d’une très grande valeur musicale et culturelle, dont la simple présence dans notre pays constitue une énigme. Comment ces œuvres sont-elles arrivées en France, alors que depuis 1672 - date à laquelle Jean-Baptiste Lully prend la tête de l’Académie royale de musique - et jusqu’à la fin de l’Ancien Régime, aucun opera seria ultra montain n’est créé sur une scène française ? C’est grâce à son excellente connaissance des rouages de la vie théâtra le et religieuse de Venise que Sylvie Mamy répond à cette question. Sa plume alerte suit à la trace le voyageur français qui, au xviiie siècle, frappe à la porte des copistes de musique de la Cité des doges avec l’ardent espoir de rapporter dans sa malle une aria chantée au théâtre par Farinelli ou par Faustina, fragile évocation de l’émotion d’un instant, qu’au retour on rangera secrètement sur les rayons de sa bibliothèque. Laissant la partition raconter son histoire, l’auteur jette un éclairage tout à fait inattendu sur la diffusion et la réception de l’opéra italien en France et sur les relations entre Paris et Venise au siècle des Lumières, tout en enrichissant un pan entier de l’histoire musicale européenne. Elle nous fait partager son plaisir et son rêve d’une Venise aujourd’hui disparue.
Music
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