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Le chant de l'oiseau-lyre d'Australie, les vents de Patagonie, les flûtes sacrées "Aré" aré des Iles Salomon, les vibrations des bâtiments de nos villes ou les louanges exaltées des pêcheurs de perles de Bahreïn ne sont que quelques exemples des innombrables sons et musiques abordés dans cet ouvrage consacré à la pratique du field recording, de l'enregistrement de terrain. Tout au long du XXe siècle, des hommes ont parcouru le monde afin de capter des curiosités sonores pour des raisons scientifiques, patrimoniales et esthétiques.Ce sont des audio-naturalistes, des collecteurs de musique traditionnelle, mais aussi des compositeurs avides de découvrir un nouveau matériau musical. Les microphones sont leurs outils, voire leurs instruments, l'écoute est leur méthode d'approche. En sortant du studio, ils prennent le risque de se confronter à l'imprévisible, à l'incontrôlable, au fragile parfois. Ils se nomment Alan Lomax, Chris Watson ou encore Luc Ferrari. Cent disques rendent ici compte de leur quête, toujours en cours, du "chant du monde". Une riche introduction et trois interviews de figures majeures du field recording (Jean C Roché, Bernard Lortat-Jacob et Peter Cusack) complètent cette anthologie.

Enregistrements sonores--Industrie --- Geluidsopnamen--Industrie --- Popular music record industry --- Record industry --- Recorded music industry --- Sound recording industry --- Field recordings --- Sound recordings. --- Enregistrements de terrain (Musique) --- Enregistrements sonores --- Selected discography --- Musique --- Son --- Environnement sonore --- Bruit --- 78

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Popular music is with us constantly. It is part of our everyday environment and in global terms it is now perhaps the most universal means of communication.The Global Jukebox is the first comprehensive study of the international music industry at a time of great change, as the entertainment industry acknowledges its ever growing global audience. Robert Burnett provides an international overview of the music business and its future prospects in the UK, Northern Europe and the United States and Canada. He examines the relationship between local and global cultures and between concent

Music trade. --- Popular music --- Music --- Music and society --- Music business --- Music industry --- Cultural industries --- History and criticism. --- Social aspects. --- Music trade --- Popular music - History and criticism --- Music - Social aspects

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Sound recording industry --- Sound recording executives and producers --- Audio recording industry --- Popular music record industry --- Record companies --- Record industry --- Record music industry --- Recorded music industry --- Recording industry --- Music trade --- History. --- Producteurs et éditeurs phonographiques --- Industrie de la musique et du son --- Rock and roll (musique). --- Histoire. --- Producteurs et éditeurs phonographiques -- États-Unis --- Industrie de la musique et du son -- États-Unis --- Rock and roll (musique)

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Florissante dans les années 60 et 70, l'industrie phonographique internationale est confrontée, depuis quelques années, à des mutations structurelles dont l'issue reste incertaine. Le disque n'est plus le support privilégié de la musique enregistrée : l'émergence de nouvelles radios sur la bande FM, la banalisation de la piraterie et du copiage privé, l'apparition de nouveaux supports (musicasette, clip, vidéocassette, disque compact) ou de nouveaux modes de diffusion (télévisions musicales transmises par satellite et réseaux câblés, demain peut-être télématique musicale) bouleversent les conditions de la rémunération des compositeurs et des interprètes ainsi que celles de la rentabilisation des productions. Quelques groupes internationaux, par le biais de stratégies multimédia, visent à maîtriser ces mutations, au prix d'un accroissement considérable des risques financiers. L'internationalisation de la distribution est de plus en plus nécessaire pour rentabiliser des productions coûteuses, mais, simultanément, la production d'artistes nationaux est devenue une nécessité pour l'implantation sur des marchés qui restent fragmentés. Marché restreint, mais largement ouvert, la Communauté française de Belgique constitue une figure particulière de cette problématique. Abondance et domination culturelles sont les faces contradictoires d'un marché de la musique caractérisé par l'importation massive de produits étrangers. Qu'il s'agisse de rock ou de musique classique, de jazz ou de chanson, les musiciens, producteurs et responsables culturels ont à réinventer perpétuellement les possibilités de l'existence d'une vie musicale en Wallonie et à Bruxelles.

Musique --- Muziek --- Music and society --- Musique et société --- Muziek en maatschappij --- Sound recording industry --- Disques --- Industrie --- Industrie de la musique et du son --- Aspect économique --- 681.85 --- -Music --- -#SBIB:309H141 --- Art music --- Art music, Western --- Classical music --- Musical compositions --- Musical works --- Serious music --- Western art music --- Western music (Western countries) --- Audio recording industry --- Popular music record industry --- Record companies --- Record industry --- Record music industry --- Recorded music industry --- Recording industry --- Music trade --- Production of recording media. Records --- History and criticism --- Social aspects --- Organisatorische aspecten van de fonografische industrie --- Music --- Social aspects. --- History and criticism. --- 681.85 Production of recording media. Records --- #SBIB:309H141 --- Belgium --- Economic aspects --- 20th century --- Aspect économique. --- 78.87.2 --- België --- 20e eeuw --- Opnames --- Wallonië

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Which mechanisms and logics of decision making and choice lie at the basis of the selections made by people working in the pop music circuit? Which general frames of thinking and evaluating do pop music professionals apply? Almost as a rule, these people will talk about the same bands, those that make the crossover to the outside world - the 'hypes'. What are the origins of these hypes? How is it possible that everybody talks about the same bands? What makes people talk about some, yet the same bands, while remaining silent about other bands? And why is it that only a small percentage of the legion of bands that stand at the gates get ample airplay, concerts, press coverage and, as a result, a sufficiently large audience? 'Alternative mainstream' deals with the music segment that lies between the 'mainstream' and the 'underground'. This segment includes genres that range from hip hop to rock and from folk to electronic music. Gert Keunen attempts to uncover which aesthetics and ideologies lie at the basis of the cultural construct that is the alternative mainstream and embeds his findings in a broader socio-economic context.

Popular music --- Music --- Music trade --- #SBIB:316.7C215 --- #SBIB:309H142 --- Music business --- Music industry --- Cultural industries --- Art music --- Art music, Western --- Classical music --- Musical compositions --- Musical works --- Serious music --- Western art music --- Western music (Western countries) --- Music, Popular --- Music, Popular (Songs, etc.) --- Pop music --- Popular songs --- Popular vocal music --- Songs, Popular --- Vocal music, Popular --- Cover versions --- Social aspects --- Marketing&delete& --- Cultuursociologie: muziek --- Populaire muziek: functies, muziekgenres, historiek --- 78.01 --- Popmuziek --- Muziek ; theorie, filosofie, esthetica --- Marketing