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Portrait du grand photographe américain Duane Michals, âgé de 79 ans au moment du tournage. Guidés par l’esprit fantasque et l’énergie créatrice de Duane Michals, à la fois sujet et acteur du film, nous le suivons à New-York, où il vit et travaille depuis la fin des années 50, à Pittsburg, ancienne capitale de l’aciérie et ville de l’enfance où son grand-père, son père et ses oncles furent ouvriers métallurgistes, et dans sa maison de campagne à Cambridge (Vermont). Chaque lieu est le point de départ de récits autobiographiques, de lectures poétiques, de réflexions philosophiques, de sketches, de mises en scène, et de retours sur l’œuvre qui en introduisent et développent les motifs et les thèmes : motifs du miroir et du reflet, thèmes du double, du temps, de la finitude, de la mort, du désir. L’œuvre de Duane Michals ne cesse de mettre en doute le réel et d’imaginer un au-delà des apparences. Partant du postulat que la réalité est un acte de création individuelle, il ne s’attache nullement à la documenter sur le mode du reportage. Il cherche plutôt à en extraire toute l’inquiétante étrangeté, qu’il restitue sous la forme de mini récits-photos.

Photographie --- 20e siècle --- 1945-2000 --- 21e siècle --- Biographie --- Analyse par l'artiste --- Monographie --- Réalisatrice --- New york

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-Tel père, telle fille : Julie rend visite à son père dans le sud de la France. Le père est amputé et vit seul dans une maison au bord de la mer. Père et fille ne savent comment se parler, se cherchent, s'effleurent, quelquefois se reconnaissent. Ils partagent le même désir pour les femmes. Cette complicité ambiguë est tolérable tant qu'elle reste silencieuse.-Une leçon particulière : Cyril, dix-sept ans, prend un cours particulier de français avec Éva, vingt-sept ans. Ils étudient un poème d'amour de Victor Hugo.-Le baiser : Un homme parle à une femme qui n'a qu'une envie : celle de l'embrasser.-Dédale : Réflexion sur l'évolution de l'architecture et de l'urbanisme à Paris et en banlieue depuis les années 1960, et sur ce vers quoi ces deux disciplines devraient tendre. À travers l'utilisation de nombreux extraits de films mythiques, présentant une vision fantastique de la ville et alternant avec des images d'éléments urbains contemporains, les réalisateurs mettent en évidence la complexité de cette réflexion, et s'interrogent sur l'avenir des villes.

Histoire de l'architecture --- Image de l'architecture --- Image de la ville --- 1945-2000 --- Réalisatrice --- Paris (France) --- France

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-Bruxelles Requiem (1994, 1h09) : À Bruxelles, le quartier Léopold, chef d'œuvre de l'urbanisme du XIXe siècle aux styles si divers, s'est transformé depuis trente ans en zone de bureaux. Terrés entre de hautes murailles de béton et de verre, se terrent quelques rares joyaux architecturaux. Les hôtels de maîtres, les ateliers d'artisans, les écoles : tout a été sacrifié au profit de bureaux anonymes dont on chuchote déjà que, rapidement obsolètes, ils ne feront pas de vieilles pierres.Le film retrouve le sens de la flânerie pour redécouvrir les richesses d'une cité si dévastée par les promoteurs que dans les écoles d'architecture, on parle de "bruxellisation". André Dartevelle prête aussi l'oreille aux habitants qui ont été les témoins impuissants de ces destructions massives. Ni Strasbourg, ni Vienne, ni Luxembourg, ni Genève n'ont commis de telles erreurs. Mais à Bruxelles, les autorités se sont obstinées à concentrer, quelqu'en soit le coût humain, les institutions européennes au cœur de beaux quartiers habités, riches en patrimoine et en lieux de mémoire-Hebden Bridge (1995, 0h26) : Sur les hauteurs, au sommet des plateaux qui forment la chaîne Pennine, quelques fermes isolées, des moutons éparpillés dans les landes. A l'inverse, dans les vallées qui entaillent ces plateaux, les hommes s'entassent, les traces de leurs activités industrielles s'accumulent... Ce paysage raconte la Révolution industrielle, cette profonde mutation qui transforma radicalement l'Angleterre, pour gagner ensuite le reste du monde développé...

Sociologie de l'habitat --- Promotion immobilière --- Construction --- Bâtiment de bureaux --- Démolition --- Urbanisme --- Patrimoine architectural --- 1945-2000 --- 19e siècle --- Montagne --- Paysage rural --- Développement urbain --- Quartier Léopold --- Bruxelles --- Belgique --- Royaume-Uni

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Research continues to show that the Christian religion is gradually disappearing from the public, cultural and social spheres in Western Europe. Even on the individual level, institutionalised religion is becoming increasingly marginalised. Some scholars, however, speak of a repositioning of the Christian churches in post-modern Europe, citing new forms of religious life and community. This book focuses on the complex mutations the Christian churches in Western Europe have experienced since World War II. The authors offer a comparative exploration of the situations in several countries and describe the evolution (including the specific growth and decline) of the various Christian denominations.

Christianity --- Vatican Council --- Christianisme --- Concile du Vatican. --- Christian religion --- Sociology of religion --- anno 1900-1999 --- Western Europe --- Vatican Council (2nd : 1962-1965 : Basilica di San Pietro in Vaticano) --- Europe [Western ] --- 20th century --- Concile du Vatican --- Christianity - Europe, Western - 20th century --- la religion chrétienne --- Christian Churches --- Europe occidentale --- 1945-2000

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How architectural drawings emerged as aesthetic objects, promoted by a network of galleries, collectors, and institutions, and how this changed the understanding of architecture.Prior to the 1970s, buildings were commonly understood to be the goal of architectural practice; architectural drawings were seen simply as a means to an end. But, just as the boundaries of architecture itself were shifting at the end of the twentieth century, the perception of architectural drawings was also shifting; they began to be seen as autonomous objects outside the process of building. In Drawing on Architecture, Jordan Kauffman offers an account of how architectural drawings -- promoted by a network of galleries and collectors, exhibitions and events -- emerged as aesthetic objects and ultimately attained status as important cultural and historical artifacts, and how this was both emblematic of changes in architecture and a catalyst for these changes.Kauffman traces moments of critical importance to the evolution of the perception of architectural drawings, beginning with exhibitions that featured architectural drawings displayed in ways that did not elucidate buildings but treated them as meaningful objects in their own right. When architectural drawings were seen as having intrinsic value, they became collectible, and Kauffman chronicles early collectors, galleries, and sales. He discusses three key exhibitions at the Leo Castelli Gallery in New York; other galleries around the world that specialized in architectural drawings; the founding of architecture museums that understood and collected drawings as important cultural and historical artifacts; and the effect of the new significance of architectural drawings on architecture and architectural history.Drawing on interviews with more than forty people directly involved with the events described and on extensive archival research, Kauffman shows how architectural drawings became the driving force in architectural debate in an era of change.

Dessin d'architecture --- Architecture --- Architectural drawing --- Architecture and society --- Collectionneurs et collections --- Aspect social --- Collectors and collecting --- History --- architectural drawings [visual works] --- topical collections --- Technical drawing --- anno 1980-1989 --- anno 1970-1979 --- line drawings [drawings] --- Architecture et société --- Histoire --- Image de l'architecture --- 1945-2000 --- Architectural drawing - Collectors and collecting - History - 20th century --- Architecture and society - History - 20th century