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Als 1504 in Venedig das erste von elf Libri di Frottole des Musikverlegers Ottaviano Petrucci im Druck erschien, begann der Boom einer Musik, die mit ihrer Poesie, ihrem Witz und ihrer Leichtigkeit die italienische Gesellschaft begeisterte. Auf der Grundlage literarischer Traditionen, die ins 14. Jahrhundert zuruckreichten, bot die Frottola, oftmals als mehrstimmiger Gesang zur Laute, eine raffinierte Unterhaltung, die am Mantuaner Hof der Isabella d'Este Gonzaga und an konkurrierenden Hofen in Norditalien ebenso beliebt werden sollte wie in romischen Kardinalspalasten und Kurtisanenhausern. Die musikalische Sprache der Frottola bildete zu der Zeit florierende Diskurse wie den Petrarkismus und Diskussionen uber die Liebe ab - oft in ironischer Brechung. Als erste eigenstandige musikalische Gattung im Italienischen, dem Volgare, lieferte die Frottola zudem einen wichtigen Beitrag zur questione della lingua, den Bemuhungen um die Aufwertung der italienischen Sprache.

History of civilization --- Music --- Theatrical science --- anno 1500-1599 --- Italy --- Frottolas (Music) --- Frottoles --- Strambotto (Music) --- frottola's --- Part songs, Italian --- Frottole --- Polyphonies italiennes --- History and criticism --- Histoire et critique --- 16th century --- Part songs

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Music --- anno 1500-1599 --- Italy --- 784 <45> --- 094:784 --- 655.245 --- Vocale muziek. Zangmuziek--Italië --- Oude en merkwaardige drukken. Kostbare en zeldzame boeken. Preciosa en rariora-:-Vocale muziek. Zangmuziek --- Speciale tekens --in de drukkunst --- 094:784 Oude en merkwaardige drukken. Kostbare en zeldzame boeken. Preciosa en rariora-:-Vocale muziek. Zangmuziek --- 784 <45> Vocale muziek. Zangmuziek--Italië --- Villanelle (Part songs) --- Arie napolitane (Part songs) --- Canzone napolitane (Part songs) --- Canzone villanesche --- Canzoni alla napolitana (Part songs) --- Villanellas --- Villanesche --- Part songs, Italian --- History and criticism

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Au cours du XVIIe et du XVIIIe siècle, l’opéra italien a voyagé partout en Europe, du Portugal jusqu’à la lointaine Russie, son acclimatation passant par un renouveau des pratiques théâtrales préexistantes. Dans un espace européen qui chantait en italien, la France a été considérée comme un cas d’exception. Le mythe d’un Lully créateur de la tragédie lyrique, redoublant ses efforts pour conjurer la réception de l’opéra italien, a longtemps habité les récits des livres d’histoire. Effectivement, l’opéra italien en tant que macrostructure n’a pas existé sur la scène française entre la fin du XVIIe siècle et le milieu du XVIIIe siècle. En revanche, peut-on affirmer la même chose de l’une de ses composantes majeures, l’air ? Par l’étude de la circulation de l’air italien, de son appropriation par les interprètes professionnels français et de sa pratique dans les théâtres parisiens entre 1687 et 1715, cet ouvrage se propose d’approfondir la connaissance du phénomène, lui rendant une visibilité dans le contexte de l’italianisme musical de la fin de règne de Louis XIV.

Theater --- Opera --- Italian influences --- Dramatics --- Histrionics --- Professional theater --- Stage --- Theatre --- Performing arts --- Acting --- Actors --- Music --- Theatrical science --- music [performing arts] --- opera [discipline] --- drama [literature] --- comedy [genre] --- Italian [culture or style] --- anno 1600-1699 --- anno 1700-1799 --- Paris --- Theater - France - Italian influences --- Opera - Italy --- Theater - France - 17th century --- Theater - France - 18th century --- music [performing arts genre] --- opera [music genre] --- drama [discipline] --- comedy [general genre] --- Théâtre --- Opéra --- Airs d'opéra --- Musique --- Comédie italienne --- Musique et théâtre --- Italian influences. --- Influence italienne. --- Influence italienne --- Édition --- Appréciation --- histoire. --- Histoire et critique. --- 1600-1799 --- France --- Italy --- Songs, Italian --- Chansons italiennes --- Operas --- Airs d'opéra --- Comédie italienne --- Édition --- Appréciation --- Histoire.