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Music --- Music, Dance, Drama & Film --- Music Literature

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100 mots pour évoquer la musique classique, c'est beaucoup plus que les 3 clefs utilisées par les compositeurs, beaucoup plus que les 5 lignes d'une portée musicale et les 12 notes de la gamme. Mais 100 mots pour évoquer la musique classique, c'est finalement peu : comment présenter les mots techniques, le jargon, les emprunts faits aux autres arts, à l'italien ou à l'allemand, et espérer ainsi épuiser toutes les ressources du langage musical ? En fait, les 100 mots choisis par Thierry Geffrotin sont autant d'étapes, attendues ou surprenantes, d'un délicieux parcours musical. De « A cappella » à « Zarzuela », en passant par « Fricassée » ou « Sonate », il nous invite à partager sa connaissance de la musique classique, à en ressentir la passion, la jubilation, la souffrance parfois et le travail acharné qui ont présidé à la naissance d'œuvres exprimant plus d'émotions que tous les mots de toutes les langues !

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L'opéra est un spectacle à part : il invite tous les arts, propose l'alliance du texte et de la musique, attire aussi les plus grands artistes de l'époque pour sa mise en scène, pour ses décors. L'opéra est un bâtiment à part : c'est un des lieux les plus prestigieux des grandes villes, un marqueur social de la cité. L'opéra est une entreprise collective : des chanteurs aux techniciens, du chef d'orchestre aux musiciens, chacun œuvre à la réussite de la représentation. L'opéra est exigent : il demande à son public de connaître ses rituels et d'adhérer à toute une série de conventions radicales – sur scène, tout le monde chante et tout est chanté – pour s'abandonner à ses délices. De la « fosse » jusqu'aux « décors », des « répétitions » à la « première », Philippe Jordan nous invite à découvrir toutes les dimensions de l'opéra. Éclairant les traditions de ce genre musical au prisme de sa propre expérience, il nous dévoile aussi sa conception de la direction d'orchestre, de la relation au public, aux chanteurs ou encore aux metteurs en scène, etc., de l'opéra en somme.

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Joseph Lanner (1801-1843) is one of the most important dance music composers of the Biedermeier era, he is considered the father of the "Viennese waltz", thus creating a tradition on which the Strauss sons in particular could build. Although Lanner has created well over three hundred compositions, there is still no scientific catalog of works that lists his numerous dances and arrangements and prepares them for the user with the help of source-critical research. After more than five years of research, this gap was closed with the present work. The first part provides a detailed introduction to the special characteristics of the Lanner compositions. After a brief biographical overview, important subject-specific explanations on the topics " In addition to the indispensable source references to the available materials including library signatures of the Vienna music collections, all historical editions - from the autograph to the various arrangements - are given with the date and title, as well as dates of the origin and the first performances. References (including the most important Viennese newspapers) conclude the individual work listings. Each work is also accessible via incipits to the musician, who is looking for certain themes and melodies. For all dances and arrangements, the relevant grade incipits are given at the beginning. A precise list of the instruments used allows conductors and dance music orchestras to get a quick overview of the requirements of a performance. In addition to an alphabetical list of all works, the appendix provides further practical information, including a list of all dedicatees as well as a short list of works by Joseph Lanner's son, August. All explanations for use (including abbreviations, etc.) required for the reader are available, so that the present catalog raisonné meets all the criteria required by musicology.

Music --- Music, Dance, Drama & Film --- Music Literature --- Lanner, Joseph,

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