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fotografie --- fotografie en literatuur --- fotografietheorie --- fotografiekritiek --- negentiende eeuw --- twintigste eeuw --- Frankrijk --- literatuur --- 77.01

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Perçu comme un sous-genre vulgaire, le roman-photo avait jusqu'ici échappé à l'oeil des musées. On s'amuse de l'atmosphère kitsch des décors et des dialogues, et on reste stupéfait devant la beauté des portraits N&B de la collection Mondadori qui rappelle les meilleures heures du cinéma italien des années 60/70. Certaines images sont des petits chefs-d'oeuvre, mêlant expressionisme et réalisme et créant un langage iconographique unique en son genre. Le roman-photo tire son origine de l'Italie d'après-guerre, en 1947, au croisement du cinéma et de la bande dessinée.

798.8 --- 684.941 --- film, overige onderwerpen --- het boek, boekillustratie, graphic novel --- Exhibitions --- kunst --- 77.038 --- 77.05 --- erotiek --- pornografie --- seksualiteit --- porno --- situationisme --- Bolero film --- Mondadori --- Italië --- fotografie en literatuur --- fotoromans --- fotoroman --- literatuur --- fotografie --- Photographie --- Photographie, technique --- Film

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L'ouvrage identifie les éléments majeurs de l'imaginaire photographique dans les littératures française et anglaise durant les cent premières années de la photographie (1839 1939). L'invention de Daguerre entre dans les mœurs, devient un objet de commerce, un outil pour les peintres, la police, la science. Mais que retiennent les écrivains de ses usages ? Son potentiel. Car c'est " la seule notion de Photographie " (Valéry) qui agit en profondeur. L'histoire des idées de la photographie permet de comprendre son rapport avec les écrivains. Dans un premier temps, le fantastique se renouvelle. Une invention en invite une autre : il suffit d'extrapoler son possible et d'en voir les conséquences pour la société et ses croyances. Outre les spectres et la poétique des traces ou des reliques qui découle du portrait, le roman a la hantise de l'œil froid, d'un réel qui privilégie l'œil tout en désavouant le corps. Naît alors le point de vue, le narrateur œil, l'œil tellement objectif qu'il est amoral, a humain. Le monde vu ainsi n'admet plus la Providence, peut être seulement le Mal. L'invention de la photographie a mis dans le ciel des littéraires un soleil noir. Pendant que les écrivains combattent cette nouvelle mesure du réel, les photographes, eux, s'approprient l'imaginaire littéraire. Ils sont parfois de subtils et malicieux lecteurs. Les plus audacieux cherchent à mêler au réalisme de leurs images un monde de rêve ou de spiritualité. Une histoire de l'illustration, accompagnée d'une riche iconographie (400 reproductions) et d'un répertoire critique de la fiction photo illustrée, permet de saisir, pour la première fois, l'ampleur d'un phénomène encore méconnu. Les œuvres surprennent autant par la diversité de leurs supports que par l'inventivité des artistes. Tout un pan de l'histoire du livre se trouve enfin mis en lumière.

Literature and photography --- fotografie --- fotografie en literatuur --- negentiende eeuw --- twintigste eeuw --- illustraties --- 77.01 --- Fotografie--Semiotiek van de fotografie. Theorie --- 77.01 Fotografie--Semiotiek van de fotografie. Theorie --- Literature and photography. --- Littérature et photographie --- Photobooks --- Illustrated books --- Literature, Modern --- Littérature et photographie --- History --- History and criticism. --- History.

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Au XIXe siècle de nouvelle imageries (Champ-fleury) apparaissent, qui viennent modifier le face à face traditionnel de la littérature avec la peinture : la photographie, l'image d'Épinal, la statue de rue, la lithographie, le bibelot kitsch figuratif, l'affiche de la réclame, l'estampe japonaise envahissent le réel et envahissent dans le même temps les lieux et les milieux de la fiction. Écrivains iconophiles et écrivain iconophobes vont faire de ces nouvelles images soit les signes détestables d'un monde qui s'américanise et où les modèles régénérateurs et provocateurs de nouvelle esthétiques. Un nouvel imaginaire se met en place, que sollicitent les caractéristiques formelles, sémiotiques et pragmatiqes, de ces nouvelles images : platitude, couleurs crues, juxtapositions incongrues, naïveté, jeux sur le négatif, lecture rapide et en zigzag, cloisonnement des paysages, cadrages descriptifs décentrés, rapidité de la multiplication, changements d'échelles, formes brèves et miniaturisées, fragmentation de l'intrigue en scènes et tableaux. L'image littéraire (à lire) ne pouvait pas ne pas en être modifiée.

Literary semiotics --- Thematology --- anno 1800-1899 --- French literature --- Art and literature. --- Description (Rhetoric) --- History and criticism. --- kunst --- literatuur --- kunst en literatuur --- woord en beeld --- fotografie en literatuur --- Frankrijk --- negentiende eeuw --- 7.035 --- 7.01 --- 82:7 "18" --- Art and literature --- -Literature and art --- Literature and painting --- Literature and sculpture --- Painting and literature --- Sculpture and literature --- Aesthetics --- Literature --- Literatuur en kunst--19e eeuw. Periode 1800-1899 --- History and criticism --- -Literatuur en kunst--19e eeuw. Periode 1800-1899 --- 82:7 "18" Literatuur en kunst--19e eeuw. Periode 1800-1899 --- Literature and art --- French literature - 19th century - History and criticism