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Ce mémoire a pour but de parler de l'architecture de l'entre-deux-guerres à Bruxelles mais également des différents facteurs, extérieurs à celle-ci, qui de près ou de loin l'influencent. Il a été conçu de manière à ce que le lecteur puisse s'imprégner des quatre dimensions qui constituent l'oeuvre architectural. En effet, selon Willy Serneels (ancien directeur de l'institut supérieur d'architecture Saint-Luc), pour parler d'architecture, il faut nécéssairement prendre en compte, sans hiérarchie : La situation, la production, l'"espace-forme", l'usage. Le mémoire sera donc subdivisé en quatre dimensions qui, en ayant pris connaissance de leur contenu et des articulations qui les nouent, nous procureront le moyen d'analyser les édifices et de les comprendre. Dans chacune de celles-ci, différents thèmes seront abordés. Ils seront accompagnés de cartes, plans, photo,... qui permettront de visualiser, de mieux comprendre leur contenu. La démarche suivante est d'aller au coeur du sujet en allant se promener à travers les rues de Bruxelles. Avec l'aide de la carte, qui répertorie une série d'édifices séléctionnés et considérés comme représentatifs, il sera assez aisé de se retrouver par rapport à une oeuvre analysée. L'intérêt de cette démarche est de réellement s'imprégner du contexte. Mais le plus intéressant est de se promener et d'essayer de repérer d'autres oeuvres architecturales de la même période et de les analyser par rapport à ce qui aura été observé dans le mémoire.

Architecture entre deux guerres --- Bruxelles

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Très au-delà de cette région du Nord dont il est l’écrivain emblématique, les romans de Maxence Van der Meersch ont été les livres-cultes de toute une génération dans l’entre-deux-guerres : La Maison dans la dune (1932), L’Empreinte du dieu (Prix Concourt 1936), Corps et Âmes (1943) connurent une fulgurante popularité – au meilleur sens du mot – avant une éclipse tout aussi soudaine. Mais, au-delà des légendes, des mineurs, des cabales et des controverses – au-delà des silences, surtout – qui entourent sa personne et son œuvre, Van der Meersch reste aujourd’hui encore très largement une énigme. C’est dans le secret de cet homme et de cette œuvre que nous emmène l’essai de Térèse Bonte, qui a partagé l’intimité familiale de l’écrivain et retrace ici, de façon enfin sûre, complète et précise, l’itinéraire biographique mais aussi intellectuel et spirituel de Van der Meersch, ainsi que la genèse de ses œuvres, de La Fille pauvre à La Petite Sainte Thérèse. De l’évocation du bébé Max à celle de l’écolier Vander, de l’étudiant au visage tout droit sorti d’un tableau de Vélasquez à l’amoureux de vingt ans, de l’avocat fragilisé par sa propre véhémence à l’agonisant dans le secret des dunes, une figure beaucoup plus complexe surgit alors, grave et ardente, entière et nuancée à la fois, à l’image de cette œuvre qu’on a trop vite démodée en la réduisant à sa charge « moraliste », à sa vision « manichéenne », ou en la reléguant au magasin de curiosités régionales, rayon « folklore et traditions du Nord »... Savoureusement reconstitués grâce à une enquête alimentée par des documents et témoignages de première main auxquels l’auteur a eu un accès privilégié, mais aussi par les souvenirs personnels puisés dans la saga familiale, c’est toute une époque, toute une histoire et tout un pays que fait revivre Térèse Bonte. À travers les évocations pittoresques ou pathétiques des scènes, des ambiances, des décors, des personnages et des épisodes les plus marquants de la vie et de…

Literature, Romance --- biographie --- romancier --- entre-deux-guerres --- œuvre littéraire

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Entre-deux guerres --- Lotissement --- Marché immobilier --- Propriété --- Urbanisation --- France --- Sainte-genevieve des bois

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Architecture des salles obscures Paris, 1907-1939 : Une histoire architecturale de cinéma, genèse et métamorphoses de l'architecture cinématographique. Cet ouvrage est la version remaniée d'une thèse de doctorat soutenue en 2012. Traitant un corpus de 200 salles parisiennes projetées avant la Seconde Guerre mondiale, des plus modestes aux plus monumentales, cette étude croise l'analyse des plans et documents d'archives avec les sources imprimées, articles de revues et manuels d'époque, pour interroger et nuancer les idées reçues sur l'apparition et l'évolution d'une architecture propre au cinéma : entre autres l'imitation d'un modèle théâtral dans la réalisation des premiers cinémas et les conséquences décisives du parlant sur la conception des salles obscures. Comme le soulignent les experts qui l'ont préfacée et postfacée, cette recherche offre un modèle d'enquête sur l'histoire d'un édifice et vient compléter l'historiographie du 7e art par la vision d'un architecte. Le livre est destiné autant aux chercheurs qu'au grand public : les historiens du cinéma y découvriront un aspect de l'exploitation cinématographique jusqu'à présent peu exploré ; les architectes et les historiens de l'architecture, un type d'édifice, guère étudié, qui reflète néanmoins les mutations esthétique, technique et théorique de cet art majeur durant la première moitié du XXe siècle ; les cinéphiles et les amateurs du patrimoine apprécieront un récit des salles parisiennes dont certaines, existant toujours, représentent, souvent malgré des transformations voire altérations, un lieu de mémoire et un héritage précieux.

Cinémas --- Dessins et plans --- Conception et construction --- Dessins et plans. --- Salle de cinéma --- Entre-deux guerres --- Paris (France) --- Cinémas

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Les deux cités-jardins de Watermael-Boitsfort sont probablement les plus connues et les plus importantes de par leur étendue et leur qualité. Situées côte à côte, elles ont toutes deux été conçues par le même urbaniste, Louis Van der Swaelmen, pour l’agencement des quartiers et l’implantation des maisons et plantations, et par Jean-Jules Eggericx, architecte principal des habitations pour le compte de deux sociétés coopératives différentes. Leur création est inspirée des réalisations de cités-jardins anglaises de style cottage et des réalisations de cités sociales néerlandaises. Les marques distinctives des deux cités préservées jusqu'à aujourd’hui sont, pour le Logis, des boiseries de couleur verte et des rues portant des noms d'animaux, et pour Floréal, des boiseries peintes en jaune et des rues qui portent des noms de fleurs. La végétation tient un rôle important dans les cités et en est le principal élément de décoration. Un labyrinthe de chemins piétons serpente entre les jardins et mène au cœur des îlots à des plaines de jeux abritées de la circulation et plantées d'arbres fruitiers. Pelouses, haies et cerisiers du Japon bordent les voiries. La création de la Société coopérative du Logis date de 1921. Elle est le fait d’un groupe d’employés de la banque publique Caisse Générale d’Épargne et de Retraite, auquel se sont joints des employés d’autres administrations. La société se porta acquéreur de 32 ha de terrain situés sur le site dit des Trois Tilleuls, un plateau entre les vallées de la Woluwe et du Watermaalbeek. La première phase de travaux, les quartiers le Trapèze et le Triangle, eut lieu de 1922 à 1924 (314 maisons). Les autres quartiers furent réalisés en phases successives de 1926 à 1951. Au total furent construits 726 maisons unifamiliales, 164 appartements, neuf magasins, trois jardins d'enfants et un centre social.

Cité jardin --- Logement social --- Entre-deux guerres --- Van Der Swaelmen, Louis-Martin --- Eggericx, Jean-Jules --- Watermael-boitsfort