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Book
Illusion et adéquation dans les comédies de Calderón
Authors: --- ---
Year: 2004 Publisher: Louvain-la-Neuve: UCL,

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Book
La question d'amour dans les Comedias de Calderón de la Barca
Author:
Year: 1974 Publisher: Paris: Les Belles Lettres,

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Book
Le théâtre du monde : drame en trois actes
Authors: --- ---
Year: 1956 Publisher: Paris Neuchâtel Seuil La Baconnière

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Réalisme et poésie au théâtre : conférences du théâtre des ations (1957-59), entretiens d'Arras 1958
Author:
ISBN: 2222009634 Year: 1978 Publisher: Paris : C.N.R.S.-Editions (Centre National de la Recherche Scientifique),

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Calderón de la Barca et le grand théâtre du monde
Author:
ISBN: 213044198X 9782130441984 Year: 1992 Volume: *63 Publisher: Paris: PUF,


Book
Le théâtre tragique au siècle d'or : Cristóbal de Virués, Lope de Vega, Calderón de la Barca
Author:
ISBN: 9782130606871 2130606873 Year: 2013 Publisher: Paris: PUF,

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À travers l’étude des trois œuvres majeures que sont La gran Semíramis de Cristóbal de Virués, El castigo sin venganza de Lope de Vega et El médico de su honra de Calderón de la Barca, cet ouvrage propose une analyse détaillée du théâtre espagnol de l’âge classique entre 1580 et 1630. La première partie de l’ouvrage examine la conception de la tragédie qui pouvait être celle des poètes et du public du théâtre du Siècle d’or afin de confronter la pratique des trois auteurs étudiés aux différentes théories alors disponibles. La seconde partie présente, en trois grands chapitres, des éléments d’analyse textuelle, indispensables à l’étude approfondie des textes telle qu’elle est demandée aux étudiants préparant l’agrégation


Book
L'aventure baroque chez Claudel et Calderón
Author:
ISBN: 2251606092 2848677031 9782251606095 Year: 1996 Volume: 609 75 Publisher: Paris: Diffusion Les Belles lettres,

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Abstract

Claudel et Calderón, deux grands poètes chrétiens, deux croyants. Lequel est-il le plus primitif, lequel le plus moderne ? L’étude proposée confronte deux écrivains, baroques tous deux. L’un appartient au siècle d’or espagnol, l’autre à la modernité. Chez l’un et chez l’autre, le paradis est le commencement et la fin de l’Histoire. "Alpha et omega". Et tous deux sont en quête du chemin qui y retourne. Toute l’histoire humaine devient la mise en scène d’un itinéraire, pénible pour Calderón, enthousiasmant pour Claudel, de l’innocence ignorante à l’innocence qui sait. Tous deux conçoivent la poésie et comme art de réminiscence et comme art prophétique. Or, selon la belle parole d’Eugenio d’Ors "tout art de réminiscence ou de prophétie est toujours plus ou moins baroque". Œuvres habitées par la nostalgie du Paradis Perdu, œuvres donc, par essence, profondément baroques. Chez Claudel, l’expression baroque se pressent, joyeuse et exubérante, comme une récompense, vision liée très certainement à l’inouïe vitalité du poète et à son optimisme foncier. Pour Calderón, bien plus pessimiste, le baroque est une longue patience, tourmentée et trouble comme le vin de Dionysos. Ainsi Claudel, le moderne devient le primitif tandis que l’ancien, Calderón épanche sur nous sa douceur terriblement désabusée.

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