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Né en 1926 à Quimper, Villeglé n'a connu, en fait de formation artistique (en peinture et architecture), que celle dispensée en une période où les informations sur l'art moderne étaient presque inexistantes. En 1949, il décide de se consacrer à la collecte d'affiches lacérées. Ce choix déroutant, qui oriente définitivement son Œuvre, le situe à l'écart des débats qui, à l'époque, commencent à opposer les artistes de la figuration et les partisans de l'abstraction : tous sont également récusés comme attachés à un " fait main " avec lequel Villeglé veut en finir. Pour sa part, il lui suffit de ravir ce que les passants ont déjà fait. Cet intérêt pour certains aspects du paysage urbain et du réel quotidien fait de Villeglé l'initiateur, avec son complice Raymond Hains, de ce que Pierre Restany officialise en 1960 sous l'appellation de " Nouveau Réalisme ". Les affiches lacérées, intitulées selon le lieu et la date de leur prélèvement, témoignent de l'irrespect du public pour la propagande commerciale et politique. Mais l'œuvre négatrice du " Lacéré Anonyme " dont Villeglé s'institue le conservateur révèle l'histoire sociale - des techniques publicitaires, mais aussi des mentalités, des usages et des conflits. Elle change en même temps que son matériau, et constitue une nouvelle peinture d'histoire (s), domaine où s'entrechoquent images, mots et couleurs, qui produisent sans préméditation des métamorphoses authentiquement plastiques. A partir de 1969, Villeglé, en complément aux affiches, élabore des écritures sociopolitiques avec un alphabet recueilli dans les graffitis contradictoires tracés sur les murs, résultant comme les lacérations d'une créativité collective. Introduisant la rue dans le musée, Villeglé rappelle qu'au-delà des cimaises, le monde existe avec ses cris, ses fureurs, ses jouissances et la somme mouvante de ses conflits. Sa beauté imprévue se révèle, non par sa transposition " artistique " mais par le regard que Villeglé invite à porter sur les fragments qu'il en recueille. (deuxième de couverture)

Art, French --- Posters, French --- Art français --- Affiches françaises --- Villeglé, --- Catalogs --- Criticism and interpretation --- Interviews --- Ecrit d'artiste --- Villeglé, Jacques --- Villeglé, --- Art français --- Affiches françaises --- Villeglé, - 1926- - Criticism and interpretation --- Catalogs. --- Criticism and interpretation. --- Interviews. --- Villeglé, - 1926 --- -Ecrit d'artiste --- -Art, French --- Villeglé, - 1926-

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Un riche corpus iconographique : graffiti, affiches, slogans de banderoles, caricatures ou dessins publiés dans la presse "parallèle" ou alternative. Une véritable étude, très étayée et à l'échelle internationale, sur le style graphique de mai 68. Douze focus sur des personnalités ou moments clés : les visages de Che Guevara, Chicago Women's Graphic Collective, le Salon de la jeune peinture, Gilles Caron, le Larzac ...

766.038 --- 77.038 --- Gebruiksgrafiek ; 1950 - 2000 --- Fotografie ; 1950 - 2000 --- Grafische vormgeving en politiek verzet --- Studentenprotest mei '68 --- Chicago Women's Graphics Collective --- OSPAAAL - Organización de Solidaridad con los Pueblos de Asia, África y América Latina --- Salón de Mayo 1967 - Cuba Colectiva --- Mexico 68 --- FAP - Front des artistes plasticiens --- Editions Maspero --- L'atelier populaire des Beaux-arts --- Situationnisten - Internazionale Situazionista --- Guy Debord --- Jacqueline de Jong (Hengelo, 3 februari 1939) --- Wolinski, pseudoniem van Georges Wolinski (Tunis, 28 juni 1934 – Parijs, 7 januari 2015) --- Michel Quarez --- Julien Blaine (°1942, Rognac Frankrijk) --- Coopérative des Malassis --- Pierre Fournier (1937-1973) --- Hara-Kiri (magazine) - Charlie Hebdo --- Elie Kagan --- Gilles Caron --- Jacques Villeglé (°1926, Quimper, Bretagne, Frankrijk) --- Seksuele revolutie --- Bernard Rancillac (°1931, Parijs, Frankrijk) --- Billboards --- Social movements in art --- Political aspects --- France --- Politics and government --- Art militant --- Affiche politique --- Art et politique --- Caricature --- Graphisme --- Graffiti