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Trois frères qui ne se sont pas parlé depuis la mort de leur père décident de faire ensemble un grand voyage en train à travers l'Inde afin de renouer les liens d'autrefois. Pourtant, la "quête spirituelle" de Francis, Peter et Jack va vite dérailler, et ils se retrouvent seuls, perdus au milieu du désert avec onze valises, une imprimante, une machine à plastifier et beaucoup de comptes à régler avec la vie... Dans ce pays magique dont ils ignorent tout, c'est alors un autre voyage qui commence, riche en imprévus, une odyssée qu'aucun d'eux ne pouvait imaginer, une véritable aventure d'amitié et de fraternité...

Famille --- Inde --- Road movie

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Jason Dorkel, 18 ans, appartient à la communauté des gens du voyage. Il s'apprête à célébrer son baptême chrétien alors que son demi-frère Fred revient après plusieurs années de prison. Ensemble, accompagnés de leur dernier frère, Mickael, un garçon impulsif et violent, les trois Dorkel partent en virée dans le monde des "gadjos" à la recherche d'une cargaison de cuivre...Comme pour son film précédent ("La BM du Seigneur"), Jean-Charles Hue a fait appel à des gens du voyage pour interpréter tous les rôles. Lorgnant du côté du western, ce second film se veut plus riche formellement que son prédécesseur tout en conservant sa portée humaine.

France --- Road movie

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In dit boek analyseert Judith Mayne de rol van de vrouw in de cinema, zowel in de klassieke Hollywood-film als in wat men doorgaans 'vrouwenfilms' noemt. Wanneer men het in feministische kringen over de klassieke Hollywood-film heeft, bestempelt men deze als een bevestiging van de heersende rolpatronen, waar de mannen meewerken aan de opbouw van de verhaallijn en de vrouwen objecten zijn die instaan voor het 'spektakel'. Judith Mayne betoogt echter aan de hand van legendarische films als 'The Big Sleep' dat dit dualisme lang niet altijd opgaat, en dat de man/vrouw verhoudingen in Hollywood-producties op zijn minst ambivalent zijn. Benevens aan een overzicht van theorieën over de rol van de vrouw in Hollywood, wijdt de acteur ook veel aandacht aan de theorievorming rond de zogenaamde vrouwenfilms, films die gemaakt zijn door vrouwen en met doorgaans andere subject-object verhoudingen dan in de kassieke cinema. Vooral het werk van de cineaste Dorothy Arzner wordt onder deze noemer belicht. In een laatste hoofdstuk tenslotte wordt aandacht besteed aan de 'primitieve' film, en dan vooral hoe noties als 'de vrouw' en 'het vrouwelijke' erin worden ingevuld.

Film --- Movie review --- Movies --- Book

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Serge Pilardosse vient d'avoir 60 ans. Il travaille depuis l'âge de 16 ans, jamais au chômage, jamais malade. Mais l'heure de la retraite a sonné, et c'est la désillusion: il lui manque des points, certains employeurs ayant oublié de le déclarer ! Poussé par Catherine, sa femme, il enfourche sa vieille moto des années 70, une " Mammut " qui lui vaut son surnom, et part à la recherche de ses bulletins de salaires. Durant son périple, il retrouve son passé et sa quête de documents administratifs devient bientôt accessoire...Une émouvante méditation mélancolique sur le temps qui passe, sur la dépossession du monde, sur le cinéma comme enregistrement poétique de la mort au-travail.

Road movie --- Années 2000 --- France

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Quelques bobines 16mm récupérées, un micro et un enregistreur, pour une errance d'un mois en auto-stop, direction, l'Europe de l'Est. Une conviction me pousse sur ces routes : imaginer un autre mariage entre l'audio et le visuel. C'est une collecte intuitive d'images et de sons au fil des rencontres, des paysages.. L'objet enregistreur est ici au cœur des échanges comme baromètre émotionnel d'un parcours atypique. De voiture en voiture, le film se dessine. Entre ces voitures le film se construit.

Road movie --- Voyage --- Journal --- Autoportrait --- Europe