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Architecture --- History --- Histoire --- Bardi, Lina Bo, --- Bo Bardi, Lina --- Bardi, Lina Bo
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Architecture --- architecture [discipline] --- Bardi, Lina Bo --- anno 1900-1999 --- Brazil
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architects --- Frey, Albert --- Bardi, Lina Bo --- International style (Architecture) --- Bardi, Lina Bo, --- Frey, Albert, --- Bo Bardi, Lina,
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Lina Bo Bardi is regarded as one of the most important architects in Brazil's history. Beginning her career as a Modernist architect in Rome, Bo Bardi and her husband emigrated to Brazil following the end of WWII. Bo Bardi quickly resumed her practice in her adopted homeland with architecture that was both modern and firmly rooted in the culture of Brazil. In 1951 she designed "Casa de Vidro" ("Glass House"), her first built work, where she and her husband would live for the rest of their lives. She also designed the Museu de Arte de Sao Paulo (Sao Paulo Art Museum), a landmark of Latin American modernist architecture which opened in 1968. It was for this museum she created the iconic glass easel display system, which remains radical to date. This book presents a comprehensive record of Bo Bardi's overarching approach to art and architecture and shows how her exhibition designs, curatorial projects, and writing informed her spatial designs. Essays on Bo Bardi's life and work accompany archival material such as design sketches and writings by the artist, giving new insight into the conceptual and material processes behind this radical thinker and creator's projects.
Bardi, Lina Bo --- Architecture, Modern --- Art, Modern --- Women architects --- Architects --- Bardi, Lina Bo, --- Architecture --- Bo Bardi, Lina, --- Femmes architectes --- Exhibitions --- Architecture, Modern - 20th century - Exhibitions --- Art, Modern - 20th century - Exhibitions --- Women architects - Brazil - Exhibitions --- Architects - Brazil - Exhibitions --- Bardi, Lina Bo, - 1914-1992 --- Bardi, Lina Bo, - 1914-1992 - Exhibitions --- Bardi, Lina Bo, 1914-1992
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Die Baustelle als politischer Ort gesellschaftlichen Wandels und baukultureller Verankerung stand im Mittelpunkt der Arbeit der Architektin Lina Bo Bardi und der Grupo Arquitetura Nova. Im Brasilien der Sechziger- und Siebzigerjahre waren sie bestrebt, die Trennung zwischen Entwurfsplanung und handwerklicher Umsetzung auf der Baustelle so weit wie möglich aufzuheben. Lina Bo Bardi fasste Raum als einen von Menschen in einem kollektiven Prozess entworfenen und produzierten Ort auf. In der Konsequenz verlegte sie ihre Tätigkeit direkt auf die Baustelle, um dort den Raum mit allen Sinnesorganen entwerfen und sozial verorten zu können. Ihre konstante Präsenz hob die Trennung zwischen intellektueller und körperlicher Raumproduktion auf, die Baustelle wurde zum zentralen Vollzugsort einer alternativen Entwurfspraxis. Sérgio Ferro, Rodrigo Lefèvre und Flávio Império (Grupo Arquitetura Nova) hinterfragten konsequent die Autorität des Bauplans. Auf ihren Baustellen sollte die Reissbrettzeichnung als Arbeitsanweisung an die Arbeiter so weit wie möglich vermieden werden, um stattdessen Raum für gemeinsame Improvisation vor Ort zu schaffen. In seiner Forschung zu Tendenzen der brasilianischen Architektur zwischen 1961 und 1982 geht Richard Zemp auf die Spurensuche nach einer bislang kaum untersuchten Entwurfsmethode.
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