Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

L’ouvrage propose la traduction intégrale des deux articles où l’écrivain décrit ses premières impressions du cinématographe Lumière découvert à Nijni-Novgorod durant l’été 1896. Gorki est alors surtout connu comme journaliste d’opposition et ces articles sont rédigés pour deux quotidiens libéraux (l’un de Nijni, l’autre d’Odessa) pour lesquels il couvre l’Exposition panrusse d’art et d’industrie. Sa réaction est des plus circonspectes quant à l’avenir de cette innovation qu’il met en relation d’une part avec la tendance générale aux « divertissements » de mauvais aloi que propose la foire, et d’autre part avec les œuvres musicales et picturales proposées au public de l’exposition – deux aspects de la modernité qu’il considère comme néfastes. C’est ce contexte politique et culturel qu’éclaire le commentaire qui accompagne la traduction, augmentée de quelques autres textes de Gorki publiés à la même période.

Cinéma --- Appareils et matériel. --- Gorki, Maxime, --- Cinéma --- Culture populaire --- Origines et antécédents --- Gorki, Maxime --- Motion pictures --- Popular culture --- History --- Gorky, Maksim, --- History. --- Origines et débuts du cinéma

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

Mariages durables ou éphémères, mariages harmonieux ou contrastés, mariages féconds, mariages inattendus, mariages d'amour, mariages forcés ou arrangés... Ce livre veut raconter un aspect important de l'histoire du cinéma européen : la coproduction cinématographique constitue un champ de recherche vaste et encore largement inexploré. Dans un contexte politique, diplomatique et économique nouveau, qui est celui de l'après-guerre, l'Europe et son industrie cinématographique doivent faire face tout à la fois à l'arrivée massive de la concurrence hollywoodienne, aux tensions entre l'Est et l'Ouest, à la nécessité d'intégrer les nouveautés techniques (la couleur, les grands formats), ainsi qu'a une nouvelle mais nécessaire internationalisation de la production, de la distribution, et de l'exploitation cinématographiques. L'une des réponses apportées à ces questions est la mise en place, pour la première fois, d'accords officiels - c'est à dire intergouvernementaux - de coproduction. Après l'initiative pionnière de 1946 entre la France et l'Italie, ce modèle se répand graduellement dans toute l'Europe, et, sous des formes qui ont évolué dans le temps, il est encore en vigueur aujourd'hui. Des chercheurs européens, spécialistes de terrains variés - Allemagne(s), Bulgarie, Espagne, France, Grèce, Italie, Roumanie, Tchécoslovaquie et URSS - apportent leur contribution approfondie et documentée à cette exploration, ample à plus d'un titre. La période couverte va de la sortie de guerre à aujourd'hui. Réalisateurs, scénaristes, acteurs... célèbres et moins célèbres sont impliqués, comme les catégories d'œuvres les plus variées : du film musical au drame d'auteur, de la science-fiction au film historique consacré à un passé récent et douloureux, du dessin animé à la série télévisée, du mélodrame au film pour enfants. Ces collaborations ont impliqué des pays appartenant aux mêmes blocs idéologiques - l'Est et l'Ouest - mais elles ont aussi traversé le rideau de fer, faisant fi des glaciations géopolitiques, et constitué un élément de continuité de l'histoire culturelle globale de l'Europe. Qu'elle ait été vécue comme une contrainte ou comme une occasion rêvée d'échapper aux carcans nationaux, la coproduction cinématographique a toujours revêtu la forme d'un drôle de mariage, dont les multiples variations ont donc contribué - et contribuent encore - à façonner l'identité culturelle européenne.

Coproduction (audiovisuel) --- Films --- Production et réalisation --- Coproduction (Motion pictures, television, etc.) - Europe - History --- Motion picture industry - Europe - History --- Production et réalisation --- Coproduction (Motion pictures, television, etc.) --- Motion picture industry

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

Formalisme (analyse littéraire) --- Cinéma russe --- Cinéma --- Formalisme (analyse filmique) --- Cinéma et littérature --- Esthétique --- Dans la littérature --- Formalisme (littérature) --- Formalisme (cinéma) --- Dans la littérature. --- Cinéma russe. --- Cinéma et littérature. --- Esthétique. --- Cinéma russe. --- Cinéma --- Dans la littérature.

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

Koulechov, Lev Vladimirovitch (1899-1970) --- Cinéma --- Films --- Russie --- 1929-1945 --- Esthétique --- Théorie --- 1895-1929 --- Montage

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

Au-delà de quelques titres célèbres comme Un bonheur juif ou Les Chercheurs d'or, les films russes et soviétiques traitant de la thématique juive restent très peu connus. Et pourtant, évoquée de manière frontale ou allusive à travers la situation des Juifs en URSS ou à l'étranger (dans l'Allemagne du IIIe Reich notamment), sous forme de documentaires ou de fictions, cette thématique concerne plusieurs centaines de longs et courts métrages, réalisés dans les studios de Russie, d'Ukraine et de Biélorussie. Cette production témoigne à la fois du rôle important joué par les Juifs dans le cinéma de Russie et d'Union soviétique, mais également des ambiguïtés de la politique soviétique à leur égard, hésitant entre volonté d'intégration et d'assimilation, promotion des cultures nationales, et politique de discrimination. Expliquer les raisons et enjeux politiques de la présence de la thématique juive dans la production russe et soviétique, relier les grands cycles de l'histoire juive de la Russie tsariste puis de l'URSS à ses représentations cinématographiques, et éclairer les différents discours concernant l'identité juive et leur traduction dans les films, tels sont les principaux objectifs de cet ouvrage fondé sur l'exploitation d'archives et de documents inédits. A travers les approches croisées d'historiens du cinéma, de spécialistes de la judéité et de chercheurs en esthétique, il vient combler un vide historiographique, propose une passionnante exploration de ce champ méconnu du 7ème art et de l'histoire juive, et s'accompagne d'une riche sélection iconographique ainsi que de filmographies inédites.

Jews in motion pictures. --- Motion pictures --- Juifs au cinéma --- Cinéma --- Cinéma --- Cinéma, histoire --- Art juif --- Historiographie --- Antisemitisme --- Film --- Russie --- URSS --- Ukraine --- Bielorussie