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Louis Thomas architecte, peintre, principal collaborateur de Tony Garnier. Membre fondateur du Groupe Témoignage avec Marcel Michaud (Jean Bertholle, Jean Le Moal, Etienne-Martin, François Stahly, etc). Entretien de Louis Thomas dans l'appartement de l'artiste rue Rivet à Lyon. Ce film reconstitue la vie et l'itinéraire de l'artiste-architecte. Illustrations : peintures de Louis Thomas et documents d'archives.

Interview --- Biographie --- Architecte --- Peinture --- Rapport art-architecture

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Ce mémoire a pour but de fournir au lecteur des clés de lecture permettant de comprendre le fonctionnement d'effets de contrastes lumineux, ainsi que de déterminer leur influence sur la perception de l'espace. Le mémoire se concentre exclusivement sur des effets produits à l'aide de lumière naturelle. Les clés données doivent permettre au concepteur de produire ou reproduire des ambiances lumineuses en s'aidant de paramètres composants les différentes ambiances. Ces paramètres sont le niveau lumineux d'ambiance, la rugosité des parois, la transparence des parois, la taille des ouvertures, la position des ouvertures, la morphologie des ouvertures ainsi que la réflectivité des parois. Il a également comme objectif de proposer une structuration de ces ambiances en sept grandes familles (temporalité, matérialité, spatialité, ambiance, parcours, filtre et taches lumineuses.) Cette structuration doit aider le concepteur dans sa recherche afin de lui permettre de reproduire un effet d'un certain type. Le mémoire est découpé en deux grandes parties. La première, d'ordre théorique, consiste à présenter et expliquer différents concepts intervenant dans les contrastes lumineux. A ces concepts, sept paramètres importants ont été présentés ; ceux-ci servent à analyser les effets présents dans la deuxième partie. La seconde partie est une classification d'ambiances lumineuses regroupées dans les différentes familles énoncées précédemment.

Perception de l'espace --- Rapport lumière-architecture --- Perspective

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Sous le titre "l'ombre et l'espace", nous avons souhaité rendre hommage à l'ombre dans l'architecture. Dans les études sur la luminosité, l'ombre est souvent présentée comme conséquence de la lumière et étudiée comme telle. On pouvait donc se demander s'il y a une place pour l'ombre dans ce contexte. Au contraire, nous avons voulu montrer sa grande importance, indépendamment de tout artifice lumineux. Nous avons donc été amenés à décrire les grands principes de l'ombre et son mode de fonctionnement. Nous montrons comment l'ombre est l'outil indispensable pour construire l'espace même si elle est pensée différemment en fonction de notre culture. Nous oublions sa beauté et le fait que, c'est grâce à elle, nous percevons ce qui nous entoure. Nous nous sommes donc attachés à comprendre sa subtilité. En effet, derrière une connotation souvent péjorative, l'ombre est faite de tonalités d'une richesse inouïe, du noir total à un éclairement vaporeux. Elle va influencer les personnes et les lieux. Nous avons étudié comment les architectes, en utilisant les finesses du jeu du plein et du vide, peuvent créer de véritables mises en scène. Au-delà , l'ombre va entraîner, et l'architecte saura l'utiliser, excitation, frissons, calme et sérénité. En ce sens, on peut dire que l'ombre donne forme aux lieux mais aussi leur donne vie.

Ombre --- Lumière --- Espace architectural --- Perception de l'espace --- Rapport lumière-architecture --- Mise en lumière

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Ce court métrage documentaire présente la vie quotidienne dans un couvent dominicain «au cœur de la forêt d'Afrique». Il se déroule chronologiquement du réveil des frères au son de cloche jusqu'au soir. Une douce musique donne un ton particulièrement chaleureux et convivial au sujet traité. La journée commence par la toilette, le commentaire du film décrit et nomme les différents attributs vestimentaires des «frères». Puis, il évoque les différentes occupations des jeunes prêtres qui sont, tour à tour, fermiers, menuisiers, maçons, charpentiers, mécaniciens ou tailleurs. Toutes ces activités répondent aux besoins de la communauté, où «le travail ne manque pas». La formation des candidats au sacerdoce dure sept années au cours desquelles ils se forment à la théologie et à la philosophie. Le film présente ensuite une séquence de repas communautaire, qui se passe en silence. La lecture d'un frère rythme le moment de « recueillement et de partage». Les images montrent ensuite les loisirs au cours desquels les prêtres peuvent laisser place à leurs «préférences individuelles», en jouant au volley-ball ou en faisant de la musique, en s'adonnant aussi à l'étude ou aux activités qui leur permettent de reprendre contact avec la nature.Le ton du film est fidèle au sujet qu'il traite. Ainsi, la conclusion du documentaire souligne la morale générale du couvent: «La modestie de chacun souligne la grandeur de la tâche commune».Il faut remarquer que ce film de commande s'attache à faire l'éloge du couvent et de la vie religieuse. Il semble que ce contexte particulier déjoue les hiérarchies raciales qui caractérisent souvent le système colonial. Subsumé par la foi chrétienne, Blancs, Noirs, riches et pauvres semblent vivre dans les mêmes conditions: tel est du moins le discours qui transparaît

Colonie --- Sources --- Formation --- Mission religieuse --- Rapport intercommunautaire --- Sacerdoce --- Loisir --- Congo belge --- Belgique --- Viadana

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Ce livre n'est ni un traité des signes de ponctuation en usage, ni un ouvrage sur la ponctuation à telle époque, dans tel genre ou chez tel auteur. C'est un essai qui pose la ponctuation comme un objet esthétique pour en faire la pierre de touche d'une expérience du temps dans l'écriture, tout particulièrement la prose romanesque : plaçant son objet au carrefour de plusieurs domaines, il les fait jouer ensemble en s'intéressant non seulement aux textes de Proust, Simon ou Gracq, mais aussi à des œuvres d'artistes contemporains comme Parmiggiani ou Serra. Le terme s'emploie en effet aussi dans les arts comme la musique, la peinture, le cinéma ou l'architecture, où les places et les axes marquent la déambulation du piéton et ponctuent son cheminement. Le parcours du lecteur de roman est ainsi rapproché in fine de celui du spectateur des installations de Richard Serra, celle du musée Guggenheim de Bilbao, The Matter of Time, ou celle qui a été proposée au Grand Palais en 2008, Promenade. Marcher dans la phrase, marcher dans le temps, marcher dans «La Matière du Temps» : la ponctuation marque les temps de la lecture comme elle marque les temps de la promenade du visiteur. Elle serait alors un des critères nécessaires de l'œuvre d'art.

Punctuation --- Literature --- Art and literature --- Littérature --- Art --- Ecriture --- Rapport du spectateur à l'objet créé --- Temporalité --- Lecture --- Aesthetics --- Literature - Aesthetics