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C'est donc un paysage onirique bouleversant que nous avons sous les yeux. D'une profondeur, d'une vérité à la fois troubles et infinies. Toute la pièce commence avec la jalousie du roi Léonte, comme un excès d'amour qui en un cillement se transforme en folie. Dès cet instant, elle semble courir vers la catastrophe et l'écriture prend le rythme cataclysmique et malade de la psyché du roi. Nous avons sous les yeux l'immensité du récit intime, le paysage diffracté de la douleur. C'est en cela que la pièce est une pièce-monde, qui nous révèle ce que nous sommes, en puissance, au plus profond de nous. Ce que nous perdons. Ce que nous retrouvons. C'est peut-être cela l'hiver du conte : le feu qui brûle sous la glace et qui s'apaise quand le Temps a accompli son œuvre.
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Les dernières vingt-quatre heures d’un dictateur avant sa chute. Dans le huis clos d’un palais-forteresse niché au sommet d’une montagne, le président élu démocratiquement est entouré de ses proches collaborateurs. Il se prépare pour une soirée en l’honneur du bicentenaire de l’indépendance, où seront présents dignitaires et chefs d’État étrangers. Mais ce jour-là loin de la ville, des barricades s’élèvent et la révolte populaire se propage... L’œuvre de Raoul Peck est sans cesse traversée par l’idée du pouvoir, de l’asservissement qu’il procure, de sa folie et ses excès. Le film s’inspire à la fois du Moloch d’Alexander Sokourov qui retraçait un week-end de 1942 passé par Hitler et ses proches dans une propriété perchée dans la chaîne montagneuse des Alpes, et des derniers jours à la tête de l’État haïtien de Jean-Bertrand Aristide. Empreint d’une tonalité shakespearienne, cette fable satirique sur les méandres du monde politique s’amuse à détourner la réalité en une farce burlesque et loufoque. Moloch Tropical dévoile ainsi avec finesse toutes les contradictions, le pathétisme et l’absurdité de ce petit monde instrumentalisé.
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