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D'où vient-il que la ruine au cinéma exerce un attrait, au point de vouloir lui consacrer du temps, un livre, et penser qu'un quelconque lecteur puisse vouloir y accorder son attention ? Peut-être est-ce parce que la ruine, telle qu'elle s'incarne au cinéma, que ce soit comme décombres de guerre ou vestiges antiques, chantier désaffecté ou lambeau de pellicule rescapé, exacerbe ce lien mélancolique, quasi ontologique, qui nous attache au temps et à la mémoire du cinéma (c'est-à-dire, comme le dirait Daney, à 'la promesse d'un monde') : présence d'une absence, insaisissable trop tard, toujours-déjà passé, en train de disparaître. Cet essai s'intéresse ainsi à décrire ces moments de cinéma où le temps, sous diverses modalités, apparaît de manière sensible, en tant qu'expérience. Ces pages décrivent moins une histoire en bonne et due forme de la ruine au cinéma, qu'un parcours subjectif de fragments disparates qui constitue un programme possible et très partiel de cet attrait.

Ruines --- Temps --- Cinéma --- Au cinéma --- Thèmes, motifs --- Ruined buildings --- In motion pictures --- Extinct cities --- Au cinéma. --- Thèmes, motifs.

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Cet ouvrage évoque la question de la mémoire des archives cinématographiques et audiovisuelles à travers les problématiques de conservation, de restauration et de diffusion du patrimoine à l'ère du numérique. Il aborde notamment la tentation de restaurer les oeuvres sur support digital et la question de l'accès aux films sur Internet et sur DVD.

Motion pictures --- Audio-visual archives --- Image reconstruction --- Image processing --- Cinéma --- Archives audiovisuelles --- Reconstruction d'image --- Traitement d'images --- Conservation and restoration --- Digital techniques --- Conservation et restauration --- Techniques numériques --- Films --- Histoire --- Motion picture film --- Cinéma --- Preservation. --- Techniques numériques --- Reconstruction d'image. --- Conservation et restauration. --- Histoire. --- Techniques numériques.

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La question de la conservation, de la restauration et de la diffusion du patrimoine cinématographique et audiovisuel devient de plus en plus cruciale. Des pans entiers de l'histoire du cinéma demeurent toujours difficiles d'accès et sont souvent menacés de disparition. Que faire de ces gisements de films et de documents audiovisuels que les archives ont de moins en moins les ressources et la possibilité de faire connaître ? Où commence et où s'arrête la notion de patrimoine filmique ? Quels sont les critères de pertinence qui mènent une cinémathèque ou une archive à favoriser la restauration de telle œuvre plutôt que telle autre ? Comment la redécouverte de certains corpus de films contribue à modifier notre connaissance de l'histoire du cinéma ? Quelle influence la conservation et la patrimonialisation du cinéma a eu sur les créateurs de cinéma ? Comment ces œuvres participent d'une forme de valorisation singulière du patrimoine filmique ? Quels sont les nouveaux défis des cinémathèques et des archives dans la conservation et la restauration du patrimoine filmique ? Quels rôles jouent les « nouveaux supports » dans la conservation de certaines zones oubliées du patrimoine cinématographique ? Sans avoir la prétention d’épuiser les multiples ramifications de ces questions pressantes, vastes et complexes, cet ouvrage voudrait poser quelques jalons d’une réflexion plus que jamais nécessaire sur l’avenir de la mémoire des archives cinématographiques et audiovisuelles.

Motion picture film --- Motion picture film collections --- Motion pictures --- Audio-visual archives --- Visual Arts --- Art, Architecture & Applied Arts --- Photography --- Preservation --- Archival resources --- Archives, Audio-visual --- Film collections --- Film libraries --- Motion picture collections --- Motion picture libraries --- Moving-picture film collections --- Conservation and restoration --- Preservation and storage --- Archives --- Special libraries --- Film archives --- archives --- cinéma --- cinémathèque --- mémoire --- restauration

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Cinéma --- Cinéphiles. --- Objets de collection.

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"Addresses the relationship between cinema and photography during the 20th century. It comes out of a dialogue between historians from both fields, equally represented in the table of contents. It opens the field of study beyond the domains of art and cinephilia to take into account the social uses of images, of popular media, and of a diversity of discursive fields, from medicine to pedagogy. It aims to move beyond general aesthetic considerations to deal with specific historical objects, including discourses"--Back cover.

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