TY - BOOK ID - 5355666 TI - Hollywood face à la censure : discipline industrielle et innovation cinématographique, 1915-2004 PY - 2005 SN - 2271062993 2271078059 9782271062994 PB - Paris: CNRS, DB - UniCat KW - Motion pictures KW - Cinéma KW - Censorship KW - History KW - Censure KW - Histoire KW - Cinéma KW - History of cinema - Hollywood and censorship - 20th-21st centuries. KW - Motion pictures - Censorship - United States - History - 20th century KW - Motion pictures - Censorship - United States - History - 21st century KW - History. KW - United Artist KW - Nation Legion of Decency (Ligue de la décence États-Unis) KW - Motion Picture Association of America (MPAA) KW - Twentieth Century Fox KW - Warner Bros UR - https://www.unicat.be/uniCat?func=search&query=sysid:5355666 AB - De Stroheim à Spielberg, de Naissance d’une nation à la trilogie Scream, de Selznick aux frères Weinstein, des Nickelodeons bondés au piratage en ligne, la question de l’acceptabilité des films traverse toute l’histoire d’Hollywood. Confrontés à diverses formes de censure, les studios s’organisent très tôt pour faire face, mais également faire place à la critique : ils engagent des censeurs internes pour incorporer à moindre coût les contraintes de chaque époque. D’où la dualité de ce livre : discipline industrielle car les studios créent des dispositifs d’autorégulation, bâtissent des digues concurrentielles, guettent collectivement tout signe d’assouplissement ou de raidissement de la censure ; innovation cinématographique car chaque film est une occasion de tester la détermination et la sagacité des censeurs. C’est une nouvelle histoire culturelle et industrielle d’Hollywood qui se révèle : celle des trouvailles d’un Hawks, d’un Wilder ou d’un Kubrick, mais aussi celle des astuces commerciales, des querelles juridiques et des confrontations publiques. Quatre dates jalonnent le récit : 1915, émergence de la censure civile ; 1934, naissance de la Ligue de la Décence ; 1968, institution de la cotation par âges ; 1999, tuerie de Columbine. Pourquoi Columbine ? Parce que le débat sur la violence fictionnelle reprend à Washington, montrant aux studios que la menace d’une censure fédérale demeure d’actualité. ER -