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L’adaptation filmique a toujours été essentielle au septième art, qu’il s’agisse du recours aux textes littéraires classiques utilisés dès les premiers films pour donner au nouveau média une aura de respectabilité, de l’utilisation des romans noirs pour populariser la cinématographie des expressionnistes allemands, ou de la pratique actuelle d’adaptations visant à capter un public déjà acquis (par exemple les adeptes des romans de Jane Austen, ou de best-sellers comme Twilight ou des jeux vidéo comme Doom). Toutefois, l’adaptation a souvent été dénigrée : les amateurs des textes-sources déplorent le manque de fidélité du film, alors que les adeptes d’un cinéma « pur » regrettent que ce souci de fidélité aboutisse à un film « littéraire » qui n’explore pas ses possibilités proprement filmiques. Au-delà de ces clivages, cet ouvrage cherche à présenter les enjeux du phénomène : il réunit quinze spécialistes qui traitent des différents aspects de l’adaptation : ses raisons économiques, sa problématisation de la théorie de l’auteur chère à la Nouvelle Vague, et surtout, ce que l’étude comparative du texte et son image peuvent s’apporter mutuellement en termes de supplément de sens. Le livre se conclut avec trois articles qui proposent une méthodologie de l’étude de l’adaptation, incitant le lecteur à son tour à se livrer à des études d’adaptations.

Motion pictures and literature --- Film Radio Television --- cinéma --- adaptation --- littérature et cinéma

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Une étude sur l'image du Moyen Age dans le cinéma de fiction ainsi que le cinéma documentaire européen et américain. Après des questions générales afférentes à la fiction historique, les films sont étudiés de façon thématique (films dérivés de créations culturelles médiévales, films historiques, films basés sur le fantasme moyenâgeux). Avec une filmographie commentée. ©Electre 2018 Cet ouvrage s’inscrit dans le champ de l’histoire des représentations. Il examine du point de vue de l’histoire du cinéma ce qui reste de l’imaginaire médiéval dans les films et les stéréotypes que le cinéma a imposés à l’imaginaire collectif comme représentations du Moyen Âge. Les créations imaginaires et les figures historiques, héritées ou créées par le cinéma, se sont mêlées dans les films.On a classé ces représentations en deux ensembles définis par la forme dominante de l’énonciation : la « scène mythique » et la « scène historique ». Une synthèse récapitule les motifs transversaux qui reviennent d’un film à l’autre, proposant les bases d’une iconographie du film moyenâgeux.Ce livre s’adresse aussi bien aux médiévistes désireux de voir comment l’époque qu’ils étudient continue d’alimenter l’imaginaire de nos contemporains, qu’aux historiens du cinéma, ces films ayant joué un rôle clé dans l’élaboration de certaines formes d’expression filmique.Paru en 2004, et ouvrage pionnier ouvrait la voie aux études de « médiévistique » très en vogue aujourd’hui. Inscrit dans le champ de l'histoire des représentations, il prend pour objet tous les films qui ont véhiculé une image et une idée du Moyen Âge, ceux qui sont issus des œuvres de fiction tout comme ceux qui prétendent représenter l'histoire. En les croisant, on voit peu à peu se dessiner les bases d'une véritable iconographie du Moyen Âge imaginaire de notre temps dans laquelle le cinéma tient une place centrale. Cette étude concerne aussi au premier chef l'histoire du cinéma, car ces films ont souvent été le laboratoire de création de formes qui ont marqué toute la production cinématographique. Une abondante filmographie commentée et des index complètent l'ouvrage.

Moyen Age --- Cinéma -- Thèmes, motifs --- Au cinéma --- Thèmes, motifs --- Middle Ages in motion pictures --- Motion pictures --- Plots, themes, etc. --- Motion pictures and literature --- Medievalism --- Imagination --- Influence --- Medievalism - Influence

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Studies of adaptation from novels to film are common, but not as widely known are adaptations with the opposite relationship. In Novelization: From Film to Novel, Jan Baetens explores how transforming an original film or screenplay into a novel establishes a new genre and revises our understanding of narrative theory more broadly. A typical example of popular literature, novelization has remained an overlooked practice in spite of the cultural and commercial importance of the genre, which is as old as cinema itself.Novelization offers a historical overview of the genre, focusing on the various formats that have been adopted since the first decades of the twentieth century until today: daily and weekly novelizations, cheap brochures, pocket books, and trade editions. It studies the specific features of the genre from various points of view: narrative style, illustrations, authorship, and marketing. By studying novelization from a broad historical perspective, Baetens reframes our understanding of adaptation and the relationship between cinema and literature. Rather than assume that cinematic adaptations either cannibalize or rejuvenate literature, Novelization ultimately offers the opportunity to rethink the adaptation paradigm of film and literary studies.

Film novelizations --- Motion pictures and literature --- Literature and motion pictures --- Moving-pictures and literature --- Motion picture novelizations --- Motion picture novels --- Movie novelizations --- Movie novels --- Novelizations, Film --- Novelizations, Motion picture --- Novelizations, Movie --- Novels, Motion picture --- Novels, Movie --- History and criticism --- Film novelizations. --- Motion pictures and literature. --- History and criticism. --- Literature --- Fiction --- Film

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Filmer l'écrivain, est-ce filmer une vie, un statut institutionnel, une parole ? L'émission littéraire ou la critique filmée sur internet ont-elles pour but de rapprocher le public de littérature ? la dimension patrimoniale et didactique du film sur la littérature, la starisation liée à l'incarnation des auteurs semblent dominer les discours cinématographiques et télévisuels. Peut-on alors parler de critique ? Ou avons-nous affaire à la constitution d'un pur objet de culture ? Les études ici rassemblées témoignent qu'un discours critique est en jeu dès lors que le cinéma ou la télévision engagent un geste de mythification ou de démystification. L'ouvrage mettra également en avant les ressources propres dont le film dispose pour expIorer ce qui apparaît comme au coeur de l'expérience littéraire : la production d'effets qui dépassent le fonctionnement linguistique et relèvent de la matérialité de l'écrit, du corps, de la naissance des images, des rythmes et des sons et par-dessus tout sans doute, comme le cinéma, d'une méditation sur le temps et la mémoire.

Art in motion pictures --- Art and motion pictures --- Motion pictures and the arts --- History and criticism --- Congresses --- Cinéma et arts --- Films d'art --- Arts --- Cinéma --- Au cinéma --- Thèmes, motifs --- Congresses. --- Motion pictures and literature --- Cinéma et arts. --- Films d'art. --- Au cinéma. --- Thèmes, motifs.

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La literatura argentina a menudo ha sido adaptada para el cine. Asimismo, el cine argentino ha seleccionado obras literarias extranjeras conocidas como modelos. No hace falta decir que la literatura argentina adaptada es conocida internacionalmente. La naturaleza de su canonización invita a hablar de una literatura mundial. Los autores Roberto Arlt, Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares y Julio Cortázar son el ABC de una literatura autorreflexiva que atrae a lectores de todo el mundo. Pero las obras de César Aira o Lucía Puenzo y las adaptaciones fílmicas correspondientes demuestran que la resonancia internacional es actualmente tan importante como en el caso de Arlt, Borges o Cortázar.El siguiente volumen no trata solo de literatura y cine y tampoco se limita a la literatura canonizada. Varios artículos están dedicados a las relaciones de filmes con otras formas de expresión mediática como el cómic, a las redacciones de guiones o a las películas y literatura de la segunda mitad del siglo XX. Esta área entre el canon y la actualidad está presente en este libro con El Eternauta, Operación masacre, guiones de Guillermo Cabrera Infante y de Sergio Renán y una adaptación de Albert Camus por Luis Puenzo. Los autores incluyen las adaptaciones de Borges por Fabián Bielinsky y Javier Perrone, así como las de Cortázar por Keren Cytter o Jana Bokova. La diversidad de todos estos ejemplos muestra que aún hay mucho por descubrir, y esta investigación quiere dar algunas pistas con una variedad polifacética de estudios de casos individuales paradigmáticos.

Littérature argentine --- Cinéma --- Cinéma. --- Littérature argentine. --- Argentine literature --- Motion pictures and literature --- Literature and motion pictures --- Moving-pictures and literature --- Literature --- Film adaptations --- Arlt, Roberto, --- Bioy Casares, Adolfo --- Borges, Jorge Luis, --- Cortázar, Julio --- Кортасар, Хулио --- קורטאסר, חוליו --- קןרטאזאר, חוליו --- Cortázar, Jules Florencio --- Cortázar, Julio Florencio --- Denis, Julio --- Borges, Jorge Luis --- Bustos Domecq, Honorio --- Borges, J. L. --- Borhes, Horhe Luis --- Borkhes, Khorkhe Luyis --- Borches, Chorche Louis --- Bustos Domecq, H. --- Domecq, H. Bustos --- Борхес, Хорхе Луис --- ‏ בארכעס, כארכע לויס --- בארכעס, כארכע לויס, --- בורחס, חורחה לואיס --- 博尔赫斯, --- ホルヘ・ルイス・ボルヘス, --- Bioĭ Kasares, Adolʹfo --- Bioy Casares, Adolfo, --- Casares, Adolfo Bioy --- Sacastrú, Martín --- Биой Касарес, Адольфо --- Suárez Lynch, B. --- Christopherson Arlt, Roberto Godofredo, --- Film adaptations. --- Биой Касарес, Адольфо --- Miranda, Javier, --- Borhes, Horhe Luis, --- Borkhes, Khorkhe Luyis, --- Borches, Chorche Louis, --- Борхес, Хорхе Луис, --- בארכעס, כארכע לויס --- Borges Acevedo, Jorge Luis, --- Hao'erhe Luyisi Bo'erhesi, --- 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯, --- Būrkhīs, Khūrkhī Lūwis, --- بورخيس, خورخي لويس,